Efemérides

Nace Francisco de Arango y Parreño

22 de mayo de 1765

Nace Francisco de Arango y Parreño, quien desarrollaría una brillante trayectoria como orador, abogado, investigador y escritor sobre temas relacionados con la economía.
Calificado de estadista eminente por el Barón Alejandro de Humboldt, Arango y Parreño encabezó el Real Consulado de Agricultura y Comercio y, desde la Real Sociedad Patriótica, emprendió una incesante actividad en los terrenos económico y social.

Nace, en Leipzig, Richard Wagner

22 de mayo de 1813

Nace, en Leipzig, Richard Wagner, considerado uno de los más brillantes músicos de todos los tiempos.
Valioso exponente del Romanticismo, renovador de la ópera tradicional y creador del drama musical, Wagner realizó grandes aportes en materia de orquestación, al tiempo que brilló como eminente teórico.
Entre sus obras más significativas figuran: El Buque Fantasma, Los maestros cantores de Nuremberg, Tristán e Isolda, y el impresionante drama musical El Anillo del Nibelungo.

Es firmado el Tratado Permanente entre Cuba y los Estados Unidos

22 de mayo de 1903

Es firmado el Tratado Permanente entre Cuba y los Estados Unidos, documento que reproduce textualmente los siete primeros artículos de la intervencionista Enmienda Platt.
Con ese instrumento legal, Washington garantiza el control definitivo de la Isla, independientemente de los cambios de personajes políticos o futuras modificaciones de la Constitución.
Poco antes de esa fecha, el 23 de febrero de mil 903, se había producido la rúbrica del Tratado de Arrendamiento de Bases Navales y Militares, mediante el cual Cuba concedía parte de su territorio para el establecimiento de bases estadounidenses.
Pese a la digna postura de algunos patriotas, entre los que resaltan Juan Gualberto Gómez y Bartolomé Masó, las condiciones estaban creadas para someter al país a un régimen neocolonial.

Nace, en Cienfuegos, Carlos Rafael Rodríguez

22 de mayo de 1918

Nace, en Cienfuegos, Carlos Rafael Rodríguez, cuya trayectoria de intelectual revolucionario estaría siempre vinculada a las causas populares.
El Doctor en Derecho Civil y Ciencias Políticas, Sociales y Económicas Carlos Rafael Rodríguez figura entre los fundadores del Grupo Literario Ariel y la Revista Segur. Militante comunista desde los años juveniles, conquista en mil 938 los premios nacionales González Lanuza y de Periodismo, al tiempo que desarrolla una intensa vida política y literaria.
Es autor, junto a Juan Marinello y Mirta Aguirre, de la Carta a los Intelectuales y Artistas, importante documento elaborado en mil 957.
Tras el triunfo insurreccional de mil 959, asume la dirección del periódico Noticias de Hoy, ejerce la docencia en la Universidad de La Habana y ofrece un valioso aporte teórico en el terreno de la economía.
Por sus relevantes méritos y probada fidelidad a la Revolución Cubana, Carlos Rafael Rodríguez ocupa altas responsabilidades en el Estado e integra el Buró Político del Partido Comunista de Cuba.
Entre sus obras publicadas figuran: El movimiento reformista y José Manuel Mestre, La filosofía en La Habana, Cuba en el tránsito al socialismo, y Letra con filo.
Carlos Rafael Rodríguez fallece en La Habana el 8 de diciembre de mil 997.

Estreno mundial del Réquiem de Verdi

22 de mayo de 1874

Cuando el 22 de mayo de 1873 falleció el famoso novelista italiano Alessandro Manzoni, el compositor Giussepe Verdi, quien se encontraba entre los más allegados amigos del escritor, no pudo asistir a los funerales pero comunicó a su editor Ricordi su deseo de visitar la tumba de Manzoni. Así, en la mañana del 3 de junio y completamente solo, Verdi visitó la tumba de su amigo. Unos días más tarde, el compositor comunicó al alcalde de Milán su intención de componer un Réquiem dedicado a Manzoni para que se interpretara en el primer aniversario de la muerte del autor de Los novios.
Al parecer hubo ciertas reservas por parte de algunos concejales milaneses a aceptar el ofrecimiento de Verdi por motivos políticos, pero las objeciones no trascendieron y el compositor escribió su Réquiem dedicado a Manzoni.
El Réquiem, como todas las obras de este tipo, sigue el texto y la estructura de la Misa de difuntos del ritual católico, sin embargo no han faltado críticas a esta partitura por considerarla muy alejada del espíritu de recogimiento y solemnidad que corresponde al género y más cercana, en cambio, a la expresión teatral y al tratamiento operístico. Algunos críticos llegaron a calificar al Réquiem de Verdi como “la mejor ópera del compositor italiano”.
En la premier mundial del Réquiem de Verdi, las partes solistas fueron encomendadas a grandes figuras del elenco del Teatro La Scala, entre ellas las famosas cantantes Teresa Stoltz y María Waldmann, quienes habían participado en el estreno italiano de la ópera Aída.
Y cuando Verdi invitó a la Waldmann a cantar el Réquiem, le escribió en los siguientes términos: “Con ello no ganará usted ni reputación ni dinero, pero participará en un acontecimiento que hará historia no por el mérito de mi música, sino por la grandeza del hombre a quien está dedicada la obra”.
El Réquiem fue estrenado en la Catedral de San Marcos, en Milán, bajo la dirección del propio compositor, con un coro integrado por 120 cantores y una orquesta de cien músicos.
Eso ocurrió, como Verdi lo había querido, en el primer aniversario de la muerte de Alessandro Manzoni, es decir, en 1874, UN DÍA COMO HOY.

Premier mundial de “El martirio de San Sebastián”, de Claude Debussy

22 de mayo de 1911

Entre 1910 y 1911, el compositor francés Claude Debussy escribió la música incidental para un “misterio” del poeta italiano Gabrielle D´ Anunzzio, titulado “El martirio de San Sebastián”, obra que, en su forma final, resultó ser una especie de oratorio dramático en el que se combinaban la música, el canto, la recitación, la danza y la pantomima.
Sin embargo, la obra fue condenada por la Iglesia católica a través del Arzobispo de París, quien la declaró “ofensiva para las conciencias cristianas”. Para esa condena se adujeron razones como las siguientes: en primer lugar, el hecho de que la bailarina Ida Rubinstein, quien había comisionado la obra, encarnara el personaje de Sebastián.
Por otra parte, tanto el tratamiento del personaje protagónico como el contexto en el que se desarrollaba su martirio, incluía numerosos elementos paganos, heterodoxos y panteístas. Y a esos reproches eclesiásticos, Debussy respondió con las siguientes palabras en una entrevista publicada en la revista Comedia: “Nosotros no tenemos hoy la fe simple de otros días. Si mi fe es ortodoxa o no, yo no puedo decirlo, pero es la mía y la he puesto en música con toda sinceridad”
En la concepción debussyana de Sebastián, el arquero romano de la guardia del emperador Diocleciano, que se convirtió al cristianismo y murió flechado por sus propios compañeros de armas, hay una fuerte dosis de sensualidad y humanismo. Más que un santo, Sebastián es tratado aquí como un formidable atleta que se enfrentó a la muerte con estoicismo.
El martirio de San Sebastián consta de cinco grandes secciones en las que se desarrolla todo el proceso de la conversión, el juicio, la condena, el martirio y la glorificación del joven arquero. Y el estreno mundial de esta bellísima partitura de Claude Debussy tuvo lugar en el Teatro Chatelet de París, hace 97 años, UN DIA COMO HOY.

Primera interpretación en Cuba de la Segunda Sinfonía en Re Mayor, de Johannes Brahms

22 de mayo de 1932

Y al recordar hoy el aniversario 76 de la primera interpretación en nuestro país de la Segunda Sinfonía en Re Mayor, de Johannes Brahms, comienzo diciéndoles que se trata de la más extensa de las cuatro sinfonías del compositor alemán; que su tejido polifónico y sus procesos contrapuntísticos son más elaborados y frecuentes que en sus otras congéneres; y que la orquestación fue enriquecida con el empleo de la tuba y con un mayor énfasis en los pasajes para los metales. Sin embargo, aunque todo lo señalado podría hacer pensar que un espíritu más explosivo y grandilocuente recorre esta Segunda Sinfonía de Brahms, eso no es así. Por el contrario, el compositor alemán invierte todos esos recursos en la realización de la más apacible y, para muchos críticos, la más perfecta y genial de las sinfonías de Brahms.
Incluso, por el carácter idílico y reposado que dimana de ella, la Segunda Sinfonía es comúnmente conocida como “la Pastoral” de Brahms, al comparársele, no sin razón, con la Sexta Sinfonía de Beethoven.
Y la primera interpretación en Cuba de esa Segunda Sinfonía en Re Mayor, de Johannes Brahms, estuvo a cargo de la Orquesta Filarmónica de La Habana, dirigida en esa ocasión por el maestro español Pedro Sanjuán, en el entonces Teatro Nacional, hoy Gran Teatro de La Habana, hace 76 años, UN DIA COMO HOY.